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Now Painting....

2006年01月07日 17:54



女主角告白中。
很好,難得自己把自己萌到一囘
凃不足,又要補網點
=口= 上網不能停止症是好不了了
以下OTAKU文備份
☆.:o:..:o:..:o:..:o:..:o:..:o:..:o:..:o:..:o:..:o:☆
關於少女漫畫畫面的抱怨{只有OTAKU才看得懂}
少女漫畫不是每格都要交代背景或者人物,
有些對話可以框一個花網帶過去
不過在何時可以加入這種花網則還沒把握到
《寶貝愛你》的作者槙陽子分鏡就比較實。她的故事臉部出現的非常多而且對於氣氛的修飾很少,不是人就是景。一話故事除了扉頁沒有看到花。跟仲村有菜相比是兩個極端。仲村可謂將RIBON風格發揮到極致的人,她能今天這樣每期都拉頁彩圖又封面又周邊並不奇怪。
網點並不是越多越好,重要的是掌握灰度,兩個反面教材,山崎貴子和阿部美幸。這兩個人用網點用的異常兇,而且效果不是特別好,山崎在《つポイ!》{青春男孩}的連載後期已經用網點代替凃,因爲畫面太花所以不得不用非常粗的框綫來平衡。這人勝在鋪長綫故事鋪的夠穩,要慶幸青春男孩不是定期連載,所以才能慢慢一步一步推進故事裏的時間前後鋪墊也沒有紕漏。另外一個阿部美幸是學Clamp起家的,她的名作《困った時には星に聞け!》{微憂青春日記}在網點上傾向于照片級的鋪法,效果和花網也特別多,面部灰度很細,小格子都不會遺漏。最近很多少女漫畫都開始讓格子或者有紋路的網點照著衣服的走向貼了,這傢伙當然沒有例外,她在充實畫面上的力氣很足,但是最近的流行漸漸走向簡明的白和強調綫條派,對於邊框花紋的修飾不再那麽注意。微憂是一部徹底服務讀者的漫畫,撇掉很多用到爛的段子不談寫的還是不錯的。不過阿部的人物死魚臉相當嚴重,嘴巴雖然動了但是眼睛卻沒有笑意的樣子好可怕orz。
分鏡上喜歡的型是杉崎由綺琉,格子大,臉也大,效果字配合的好,狠在臉還真是大的不行,我下幾次狠心畫大臉都大不下去{汗},動作豐富,綫條細緻,灰度掌握的到好處,彩稿表現力強,設定有趣。不過最近的人物正太的太過分了很脫力。女王不太喜歡此人,覺得她分鏡太亂,所以說蘿蔔白菜……女王和嘿嘿喜歡的是比我還要正統一些的少女漫,這個不好具體形容,大概就是玻璃假面那型的。我是如果綫條或者網點好叫我單爲了這點買正版都行的人。當初因爲“D版的網點看不清楚啊”就去敗了《天使禁獵區》的台版,還是有收穫的。細網點的弊病是浪費網紙而且容易脫落,要補貼很多透明膠很麻煩。
我喜歡由貴和Clamp將一些常見的網點貼在一些不常見的地方,《聖傳》的分鏡和網點都很有看頭,五十嵐的分鏡是從對開效果為基準考慮的,到了單行本第十集的時候,市面上開始販售一些爆炸效果,集中效果,但是一般都是整片的用,並且不考慮白平衡,這點聖傳避免的很好。不過他們的華麗風格到了這一集也就走到極致了,其後的作品再也沒有採取相同的方法。
綫條,一根圓筆畫到底的不注重主次綫區分的風格開始在 LALA上流行,ASUKA還是偏硬朗派的,花與夢則傾向華麗。現在的關節都開始表現的很硬,結構細緻清楚,我還是只會一條綫通到底所以很丑orz。衣紋,髮型都越來越寫實,分塊誇張的髮型幾乎只能在少年漫和動畫裏面找。腿型和腳型也有變化,腿沒有以前長和纖細了。這個稍微對比一下就可以發現。
關於稿紙的抱怨,現在國内原稿一般是A4大小,A4的稿紙内框就跟A4對折一樣大,簡言之就是非常小,完稿只比日版的連載雜誌大幾毫米。非常不利于細節的補充,縮小比率越多,綫條越顯精致。因爲日本的雜誌用原稿是B4的,這還涉及一個網點縮小率的問題,直接來説就是網目的問題。之前給新視點的稿子網點是42.5L的,印成扉頁粗了,内頁他們有縮小所以無問題,以後改了50-60綫網點作業,貼的我那叫心驚膽戰。不過超過A4的原稿就要分次掃描再拼接,老子搞過一次之後的感想是“賠不起時間”。
滿版不滿版,如果國内連載雜誌做不到出血滿版,内框還是畵出來好看。而且國内雜誌沒有那麽厚,内框還可以再往外擴大些許,對話一樣看的到。跨頁麽,鑒于現在的排版水平和版式效果,還是少想為妙。現在貌似只有小學舘操控下的《星漫》是真正做到滿版了的{並且是左開本}。
有段時間水月博士那種清冷的畫風比較受落,目前來看則是那種風格再更潮流一些,價值觀,對話,衣著還有用綫的潮流都在改變,想多看一些新人新作。D版商只認識RIBON花夢LALA,台版則是反應遲鈍。好吧少女是永恒不變的主題我愛少女漫。
XD囉裡八嗦了一堆之後發現,老子果然不能寫漫評……這他媽寫出來誰看的懂Orz
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